小說之中, 我最愛看偵探類~~~~前2天跟弟弟聊起, 自己一入中學, 最常到的就是library, 而說得上是第一種一口氣看完的系列, 就是Sherocks Hom. 跟住往後的金田一(F2),以至大學時才接觸到的Agatha Christy都是一看就忍不住要把整個系列看光的程度.
最近, 發覺自己又從漫畫--->movies---->blogs---->photos 之後再次進入小說空間. 想了又想發覺得久沒讀過偵探小說了, 決定search 一下自己經常看到, 但又不確定讀過沒的一部書: X的悲劇 (其實只是記得書名是"X", "Y", or"Z"......原來係一個series!!!!唔錯
得閒再search埋部"W"的先)
以下是這部小說的介紹, 哇, 好詳盡得閒再search埋部"W"的先)
以現在的眼光來看，偵探小說就像作家編寫的“數讀題”，在一個主體框架裡，人家給出一點兒條件，隱藏一些內容，然后跟你捉迷藏。這方面美國偵探小說國寶級人物埃勒裡·奎因“出題”的境界要高一點點，在給出的線索上人家不設埋伏，不藏著掖著，不過十有八九我們還是猜不對凶手。
大名鼎鼎的埃勒裡·奎因是個很特殊的人物，在書裡他是一系列偵探小說的男一號，在書外他是作家曼弗雷德·班寧頓·李和弗雷德裡克·丹奈兄弟倆的筆名，有點兒虛擬人生的意思。含而不露的案情設計，嚴謹縝密的邏輯推理，是埃勒裡·奎因征服粉絲們的法寶。他的九部“國名系列”和四部“悲劇系列”膾炙人口，把古典解謎推理小說帶到了頂級高度。作為大偵探埃勒裡·奎因還經歷了青澀的成長，著名的《希臘棺材之謎》就是他嶄露頭角又青澀的時期。而隨后的四部“悲劇系列”可以看做青澀“轉型”的嘗試作品。男一號換成了老成持重，更貼靠福爾摩斯，更具貴族氣質的哲瑞·雷恩。在格調上“悲劇系列”還刻意融入了十六世紀伊麗莎白時代的優雅與奢華，使我等后輩得以領略“慢”生活時代推理小說的韻味與章法。
四部“悲劇系列”是個漸入佳境的嘗試。《X的悲劇》講了“復仇”，《Y的悲劇》說了“詭異”，《Z的悲劇》講了“拯救”，《哲瑞·雷恩的最后一案》聽書名就傳出了點兒“悲愴”的味道。
從內容上看，《X的悲劇》算得上是探案推理版的《基督山恩仇記》，不過這次復仇的主兒可沒基督山伯爵那麼風光，一直忍辱負重、臥薪嘗膽，人物命運天壤之別。和《希臘棺材之謎》一樣，《X的悲劇》也有一個過程叫人大傷腦筋，結果令人拍案叫絕的案情。不一樣的是《X的悲劇》事發地點不再局限在豪宅居室相對閉塞簡單的空間，而是轉向公交、渡輪更為復雜的環境。圍繞在《希臘棺材之謎》裡毛頭小伙兒、血氣方剛、沉不住氣、過於突出的奎因形象，在《X的悲劇》裡被情緒暴躁的薩姆巡官，愛和稀泥的布魯諾檢察官，以及沉穩練達的大偵探哲瑞·雷恩平分了秋色。美中不足的是在奎因“刑偵班底”年輕朝氣全然退出之后，雷恩“班底”老齡化又使故事在場面上活力欠佳。
看《Y的悲劇》我險些壞了胃口。雖然斯蒂芬·金認為沒有哪部作品的詭計可以和《Y的悲劇》媲美，雖然查出來的凶手以及他的下場的確詭異，但看這本書我基本處於百無聊賴、提不起精神的狀況。一系列的謀殺案件發生在一個瘋瘋癲癲、冷酷、病態的富有家族，氣氛中總縈繞著類似《呼嘯山庄》的沉悶壓抑，不管作家使出什麼解數來拓展案情，圍繞著一群不正常的人推理探案多少有些叫人不是滋味。
《Z的悲劇》讓人眼前一亮。薩姆巡官年輕美麗IQ頗高的女兒佩辛斯的出現，以及她和哲瑞·雷恩兩個絕頂聰明的一老一少組成的探案班底，讓人聯想起美國電影《偷天陷阱》裡肖恩·康納利和凱瑟琳·澤塔·瓊斯老少配的完美組合，給《Z的悲劇》吹進了一席清新朝氣。
相比之前《Z的悲劇》有了一個更為張弛有度的故事。一個卑微的小人物冤獄纏身，命懸一線，他岌岌可危的命運使破案產生了迫在眉睫的緊迫感。大段監獄內幕的曝光，恐怖的死刑室和不寒而栗的行刑場面，又把讀者從一頭扎在案子上的心思拉向了對司法公正的渴望，對弱者的悲憫，對死刑制度的反思。“拯救”的主題使《Z的悲劇》變成了一個叫人牽腸挂肚的故事。結尾非常戲劇性的最后一分鐘營救，又把整部小說蓄積已久的冷靜、縝密、邏輯推向了耐人尋味的高潮。可以說在四部“悲劇系列”裡《Z的悲劇》有著最為成熟的表現。
雖然沒有以悲劇命名，但《哲瑞·雷恩的最后一案》恰恰講了大偵探哲瑞·雷恩的悲劇。或許是太想讓雷恩有個與眾不同的謝幕，在《哲瑞·雷恩的最后一案》裡雷恩表現過於投入，做事過於極端，超出了偵探的尺度，把整個事態推向了不合理的方向。《哲瑞·雷恩的最后一案》給了人們一次思考罪與罰尺度的機會，這方面雷恩“玩過界”成了反例。
雖然有不盡如人意，但直到如今“悲劇系列”仍然是不落伍的經典。作品在1932年至1933年出版以來，被翻譯成多國文字，一版再版。如果書也有靈性的話，那麼“悲劇系列”肯定是見多識廣的老人。他樂此不疲地擺著擂台挑戰著讀者們的智商。他理清紛繁，給復雜的案情補足最后一小塊兒推理空白，讓不明所以的你我豁然開朗。
大名鼎鼎的埃勒裡·奎因是個很特殊的人物，在書裡他是一系列偵探小說的男一號，在書外他是作家曼弗雷德·班寧頓·李和弗雷德裡克·丹奈兄弟倆的筆名，有點兒虛擬人生的意思。含而不露的案情設計，嚴謹縝密的邏輯推理，是埃勒裡·奎因征服粉絲們的法寶。他的九部“國名系列”和四部“悲劇系列”膾炙人口，把古典解謎推理小說帶到了頂級高度。作為大偵探埃勒裡·奎因還經歷了青澀的成長，著名的《希臘棺材之謎》就是他嶄露頭角又青澀的時期。而隨后的四部“悲劇系列”可以看做青澀“轉型”的嘗試作品。男一號換成了老成持重，更貼靠福爾摩斯，更具貴族氣質的哲瑞·雷恩。在格調上“悲劇系列”還刻意融入了十六世紀伊麗莎白時代的優雅與奢華，使我等后輩得以領略“慢”生活時代推理小說的韻味與章法。
四部“悲劇系列”是個漸入佳境的嘗試。《X的悲劇》講了“復仇”，《Y的悲劇》說了“詭異”，《Z的悲劇》講了“拯救”，《哲瑞·雷恩的最后一案》聽書名就傳出了點兒“悲愴”的味道。
從內容上看，《X的悲劇》算得上是探案推理版的《基督山恩仇記》，不過這次復仇的主兒可沒基督山伯爵那麼風光，一直忍辱負重、臥薪嘗膽，人物命運天壤之別。和《希臘棺材之謎》一樣，《X的悲劇》也有一個過程叫人大傷腦筋，結果令人拍案叫絕的案情。不一樣的是《X的悲劇》事發地點不再局限在豪宅居室相對閉塞簡單的空間，而是轉向公交、渡輪更為復雜的環境。圍繞在《希臘棺材之謎》裡毛頭小伙兒、血氣方剛、沉不住氣、過於突出的奎因形象，在《X的悲劇》裡被情緒暴躁的薩姆巡官，愛和稀泥的布魯諾檢察官，以及沉穩練達的大偵探哲瑞·雷恩平分了秋色。美中不足的是在奎因“刑偵班底”年輕朝氣全然退出之后，雷恩“班底”老齡化又使故事在場面上活力欠佳。
看《Y的悲劇》我險些壞了胃口。雖然斯蒂芬·金認為沒有哪部作品的詭計可以和《Y的悲劇》媲美，雖然查出來的凶手以及他的下場的確詭異，但看這本書我基本處於百無聊賴、提不起精神的狀況。一系列的謀殺案件發生在一個瘋瘋癲癲、冷酷、病態的富有家族，氣氛中總縈繞著類似《呼嘯山庄》的沉悶壓抑，不管作家使出什麼解數來拓展案情，圍繞著一群不正常的人推理探案多少有些叫人不是滋味。
《Z的悲劇》讓人眼前一亮。薩姆巡官年輕美麗IQ頗高的女兒佩辛斯的出現，以及她和哲瑞·雷恩兩個絕頂聰明的一老一少組成的探案班底，讓人聯想起美國電影《偷天陷阱》裡肖恩·康納利和凱瑟琳·澤塔·瓊斯老少配的完美組合，給《Z的悲劇》吹進了一席清新朝氣。
相比之前《Z的悲劇》有了一個更為張弛有度的故事。一個卑微的小人物冤獄纏身，命懸一線，他岌岌可危的命運使破案產生了迫在眉睫的緊迫感。大段監獄內幕的曝光，恐怖的死刑室和不寒而栗的行刑場面，又把讀者從一頭扎在案子上的心思拉向了對司法公正的渴望，對弱者的悲憫，對死刑制度的反思。“拯救”的主題使《Z的悲劇》變成了一個叫人牽腸挂肚的故事。結尾非常戲劇性的最后一分鐘營救，又把整部小說蓄積已久的冷靜、縝密、邏輯推向了耐人尋味的高潮。可以說在四部“悲劇系列”裡《Z的悲劇》有著最為成熟的表現。
雖然沒有以悲劇命名，但《哲瑞·雷恩的最后一案》恰恰講了大偵探哲瑞·雷恩的悲劇。或許是太想讓雷恩有個與眾不同的謝幕，在《哲瑞·雷恩的最后一案》裡雷恩表現過於投入，做事過於極端，超出了偵探的尺度，把整個事態推向了不合理的方向。《哲瑞·雷恩的最后一案》給了人們一次思考罪與罰尺度的機會，這方面雷恩“玩過界”成了反例。
雖然有不盡如人意，但直到如今“悲劇系列”仍然是不落伍的經典。作品在1932年至1933年出版以來，被翻譯成多國文字，一版再版。如果書也有靈性的話，那麼“悲劇系列”肯定是見多識廣的老人。他樂此不疲地擺著擂台挑戰著讀者們的智商。他理清紛繁，給復雜的案情補足最后一小塊兒推理空白，讓不明所以的你我豁然開朗。
好, 決定要先讀一下《希臘棺材之謎》》(The Greek Coffin Mystery,1932), 希望是個寶!!!!
http://www.b111.net/zhentan/allk-xlgc/index.htm
http://www.b111.net/zhentan/allk-xlgc/index.htm
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